Во власти стереотипов...

Вот интересно. Некоторые ролевики не любят заявляться сами (или не знают, чего они хотят) и ожидают, что их позовут под какую-то конкретную роль. И тут есть такой интересный момент. Дело в том, что мы часто видим того или иного игрока в каком-то конкретном амплуа, и уже знаем, что вот есть такой-то игрок, который любит/может/умеет/часто играет такие-то роли. А иногда даже и не часто, а просто вы его однажды в этой роли видели, и он вам запомнился. И возникает большой соблазн попытаться зазвать именно этого человека еще раз в такой же или подобной роли.

.. Вот, например, я знаю, что такая-то часто играет священников/монахинь/вообще людей, связанных с церковью. И начинаю сразу думать - ага, вот нам бы нужен священник, а не позвать ли?
Или человек, про которого я знаю, что он обычно играет идейных коммунистов.
Или вот я видела однажды игрока Х. в роли торговца-посредника на черном рынке, и начинаю соображать, не позвать ли его подобной ролью снова?

Ну вот я позову - и возможно даже, мне не откажут. А быть может самому игроку при этом в душе хотелось попробовать что-нибудь совершенно другое. Или не хотелось, а может быть он об этом и не думал, а я бы попробовала увидеть в нем чего-то совсем другое. А вдруг это будет круто и интересно? А вдруг человеку надоело одно и то же амплуа?

Но с другой стороны, а вдруг мы ошибемся и человек провалит непривычную роль, и потом все расстроятся?
(на самом деле я не считаю, что игровую роль можно как-то уж так провалить, чтобы это стало фатальным для игры и чтобы из-за этого нужно было переживать - ну если не считать случая, когда человек по жизни напился и стал буянить или что-то в этом духе. Но люди все-таки разные)

Мастера, вы как действуете при подборе ролей - идете про "проторенной дорожке" и подбираете людей на основании того, что уже наверняка видели их в каких-то похожих ролях? Или наоборот стараетесь предложить что-то новое?
А игроки, вы предпочитаете, чтобы вам предложили что-то конкретное, или предпочитаете выбирать сами?

Еще фильмы...

Еще три французских военных фильма. (Я смотрю все фильмы на тему - с целью вычленения сюжетов, типажей, проблематики, бытовых деталей и так далее - так что в некотором роде это работа, но при этом от некоторых фильмов я получаю удовольствие).

"Порок и добродетель" 1963 год. https://www.kinopoisk.ru/film/21345/
Две француженки, две родные сестры, одна из них олицетворяет "порок" - любовница высокопоставленных нацистов (сначала одного, потом другого), вторая - видимо, невинная "добродетель" (жена арестованного участника Сопротивления).
Первая девица крутит роман со своим нацистским хахалем, который в конце фильма, уже в момент прихода американских войск, отравил свою любовницу ("так не доставайся же ты никому"), а сам был убит в перестрелке. Вторую девицу после некоторых приключений и ареста вывозят в какой-то таинственный дом увеселений для высокопоставленных нацистов, где их должны ублажать рабыни - красивые французские девушки, которые подвергаются унизительным наказаниям за недостаток покорности. В финале девицу и всех остальных секс-рабынь спасают американские войска.
Кроме актеров, точнее актрис - в ролях двух сестер играют хорошенькие молоденькие Анни Жирардо и Катрин Денев - в фильме совершенно смотреть нечего. Абсолютно скучный и пустой, примитивно-морализаторский фильм. С трудом досмотрела до конца.

"Пропуск" (в оригинале "Laissez-passer") 2002 год. https://www.kinopoisk.ru/film/38746/
Еще один фильм о мире искусства в военное время, только здесь показан мир кино, а не театра. Фильм основан на подлинных мемуарах французского кинорежиссера Жана Девевра, и он же является главным героем фильма. В оккупированном Париже Девевр работает помощником режиссера на киностудии "Континенталь". А студия работает на немцев и по заказу немцев снимает пропагандистские фильмы. Немецкие боссы занимаются переманиванием и подкупом "французских талантов" - литераторов, сценаристов, готовых в трудное военное время работать за лишний кусок хлеба. Девевр, у которого жена и маленький ребенок, вынужден продолжать работу на киностудии, но параллельно он участвует в Сопротивлении. В течение двух лет двойная жизнь, при которой он рискует с обеих сторон, осточертела ему так, что под конец он бросает киностудию и уходит в маки.
Задумка хорошая - но реализация подкачала. Фильм слишком затянутый, слишком многолюдный, все эти бесконечные персонажи "мира кино", нацисты, коммунисты, проститутки мгновенно путаются в голове, половина сюжетных линий вообще осталась непонятной (часть я поняла только после того, как почитала описание фильма и его документальную первооснову отдельно в интернете), в общем - эпического действа как-то не получилось.
В качестве бонуса - хорошая музыка и песни.
Отдельно прекрасны некоторые русскоязычные отзывы на этот фильм. Вот, например, вот тут, не могу удержаться http://tfilm.co/12967-propusk.html
"Героические французы. По-моему, это один из тех случаев, когда псевдогерои расчесывают на своих телах комариные укусы для того, чтобы выдать их за фронтовые раны. Это не мы должны смотреть их фильмы о той войне, а они - наши. Так ведь не поверят".
"Пропагандистский фильм. Французы стараются забыть о том, что Франция ОФИЦИАЛЬНО КАПИТУЛИРОВАЛА, то есть, и речи ни о каких "пособниках" - раз уж капитулировали, то власть Виши законна, - ни о каких пособниках немцев и речи идти не может. а то, что в войну люди жили плохо. даже в капитулировавших странах, ясно и без этого фильма".
Ну прекрасны же в своей незамутненности. А мне еще рассказывают, что это не тренд такой,  а случайность.

"Приговор". Старый черно-белый фильм 1959 год, дублированный еще в советское время. https://www.kinopoisk.ru/film/221375/
И неожиданно очень сильный фильм. Маленький городок или деревня на Атлантическом побережье. Высадка в Нормандии уже произошла, американцы вот-вот будут здесь, им осталось буквально двадцать километров - но пока что здесь все еще властвует гестапо. Группа подпольщиков убила немецкого офицера - и теперь немцы арестовали пятерых, заперли их в подвале  и без суда и следствия объявили о том, что расстрел будет произведен через час. Пятеро разных людей: руководитель подпольной группы - крепкий рабочий и влюбленная в него юная девушка (в роли молодой партизанки - Марина Влади); пожилая деревенская тетка, которая помогала партизанам набивать патроны; молодой порывистый интеллигент, недавно присоединившийся к подполью и жаждущий героизма; и пожилой рыбак, который вообще не был членом Сопротивления, но оказал помощь в побеге одного из подпольщиков. Вот эти пятеро сидят и практически в реальном времени ожидают казни. Классическая и эмоциональная значимая для меня тема: человек перед лицом вечности. Поначалу кажется, что это чернуха в стиле  Сартра: приговоренные люди ссорятся между собой, шумно выясняют отношения, совершают какие-то бессмысленные нелепые телодвижения. Но постепенно они меняются. Они ищут каждый свой путь вверх и эти последние полчаса-час даны им для того, чтобы узнать что-то важное о себе, о мире, о любви. Вот как я говорю обычно, можно снять бессмысленную трагедию, а можно снять осмысленную трагедию. Авторам фильма удалось снять на редкость осмысленную трагедию, без лишнего пафоса (даже удивительно - 1959 год!), без лишней кровищи, без спецэффектов и навороченного сюжета, только пять человек в кадре, только замкнутое пространство, ясный, страшный и светлый выход вверх.
Последняя трагическая сцена расстрела - на берегу накатывающего волнами моря, на фоне все приближающихся раскатов американской артиллерии - интонационно и графически решена очень похоже на знаменитый советский фильм "Восхождение" ("... к свету правды Твоей...")
Однозначно этот фильм стоит смотреть.

(У меня осталось четыре пока не просмотренных фильма в списке, но наверняка я чего-то упустила).