raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
тут к слову в разговоре вспомнила один из своих любимых старых фильмов - "Закон есть закон", франко-итальянский фильм 1950-х годов в стиле неореализма или около того.
И немедленно пересмотрела (я его раз в несколько лет пересматриваю).
Крошечный городок в Альпах поделен государственной границей: половина находится во Франции, другая половина - в Италии. Более того, граница проходит прямо по городскому трактиру, поделив трактирные помещение на два разных государства. Главный герой, Фердинанд Пасторелли, всю жизнь считал себя честным французом - у него французское гражданство, он воевал за Францию в годы войны, и он много лет служит на французской таможне и ловит контрабандистов. И вдруг самая малость перечеркивает человеку всю жизнь: в случайном разговоре выясняется, что бедолага 44 года назад родился в трактире на кухне. На кухне! А кухня, представьте себе, находится в Италии. Последовавшая за этим фантасмагорическая бюрократическая разборка в одночасье лишает бедолагу всего: дома, родины, работы, жены, детей, доброго имени...
Жанр фильма, наверное, правильно определить, как трагикомедию. Начавшись, как комический поединок между честным французским таможенником Пасторелли и обаятельным итальянским контрабандистом Джузеппе, он поднимается до высот трагического обобщения, заклеймив ломающие жизнь простых людей непонятно кем и как проведенные границы, нелепые бессмысленные законы, бесчеловечность бюрократической системы. Фильм невероятно смешной, удивительно грустный, пронзительно человечный. И неожиданно в наши дни - исключительно актуальный.
Ну и бесподобный французский комический актер Фернандель в главной роли.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 (кажется, наконец-то уже последний) :))

Два англоязычных фильма. Ну... будем считать, что я не объективна, потому что англоязычное кино я люблю меньше французского, а жанр триллер /крутой боевик не люблю вообще. А тут оба фильма попались именно в таком жанре.

"Переход", 1979 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/5660/ полный дубляж еще советского времени (как ни странно, кажется, я когда-то в ранней юности еще в советское время этот фильм даже и смотрела).
Группа французского Сопротивления пытается переправить в Испанию некоего профессора Бергсона, который скрывается от нацистов вместе с семьей (не очень понятно, кто такой этот профессор - кажется, американский еврей и кажется, выполнял какие-то военные задания Германии, а потом решил скрыться). Подпольщики договариваются с фермером-баском, живущим высоко в горах во франко-испанском пограничье и платят ему большие деньги за то, что тот проведен профессора через границу. Баск возмущен тем, что его используют и заламывает цену, особенно когда узнает, что вести придется не только профессора, а целую семью, включая больную жену профессора, которая с трудом может идти. После долгих сложных приключений семейство (за исключением старой матери, которая жертвует собой, чтобы облегчить остальным путь) в сопровождении баска добирается до Испании, при этом спасенные Бегсоны и баск проникаются настоящей симпатией друг к другу.
Я бы сказала, что это фильм такой... не столько художественный, сколько зрелищный. Красивые горные пейзажи, красивая музыка, красивые взрывы, красивые пытки, характерные типажи: очень суровый и героический баск, гордый старый цыган, помогающий скрыться беглецам, очень гестапный гестаповец (преследующий беглецов) - настоящий маньяк и садюга. Потерянный рефлексирующий профессор - настолько потерянный и рефлексирующий, что его в фильме толком и не видно. В целом, кроме внешней зрелищности и действительно хорошего актера в роли баскского проводника, особенно смотреть нечего.

"Поезд", 1964 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/14139/ совместное производство США, Франция и Италия, но на английском языке. Этот вот тоже... ммм, зрелищный фильм, хоть и черно-белый. Длинный, к тому же (традиционно я не люблю фильмы, которые длятся более полутора часов).
Основной сюжет: союзники наступают и вот-вот освободят Париж и всю Францию. Немецкий полковник Вальдхайм - большой ценитель искусства - пытается при бегстве вывезти из Франции ценные полотна импрессионистов, целую музейную коллекцию. Группа французского Сопротивления проявляет чудеса изобретательности, чтобы не дать вывезти из страны национальное достояние. Довольно запутанный фильм с бесконечно взрывающимися поездами и прочими кино-трюками в итоге сводится к поединку между Вальдхаймом и французским железнодорожным инспектором Полем Лябишем. Лябиш поначалу не понимает, почему нужно жертвовать жизнями людей ради спасения каких-то там картин, но постепенно проникается значимостью операции и развивает бурную активность. Явно в этот фильм вбухнули кучу денег :) кажется, он даже входит в рейтинг лучших чего-то там всех времен и народов (так написано в Википедии). В общем... если бы в фильме было поменьше трюков, бессмысленной боевки и мелькающей кучи персонажей - то мог бы получиться хороший умный сюжет о том, что важнее - человеческая жизнь или вечное искусство. В фильме даже есть задатки того, что это могло бы прозвучать, символичный финал картины: сошедший с рельс поезд и валяющиеся на обочине ящики с картинами (надписи "Гоген", "Ренуар", "Тулуз-Лотрек"), тут же рядом тела расстрелянных по приказу Вальдхайма двух десятков французских заложников. И Лябиш, который молча переводит глаза с картин на расстрелянных людей и обратно и слушает обращенную к нему высокомерную речь Вальдхайма: "Вот чего вы добились, вы, жалкая тварь, ничего не понимающая в великом искусстве..."
В этот момент Лябиш стреляет, Вальдхайм падает. Железнодорожник кладет автомат на груду расстрелянных тел и уходит в никуда, растворяясь где-то на французских дорогах - а ящики с картинами остаются лежать на обочине.
Это мог бы быть сильный финал и сильный фильм, если бы не вся эта буйная фантазия режиссера, который видимо посчитал, что если в фильме чего-нибудь не взрывается и не стреляют каждые пять минут - то вся работа насмарку.

А вот - фильм совершенно в противоположном духе и стиле.
"Приговоренный к смерти бежал, или дух веет, где хочет", 1956 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/143103/
Очень старый, черно-белый, фильм основан на подлинных мемуарах, рассказывающих о подлинной истории побега из тюрьмы.
Арестованный участник Сопротивления молодой лейтенант Фонтен, сидя в крепости, методично готовит побег (до этого он уже пытался бежать после ареста по дороге в тюрьму). Никто из других заключенных не верит в возможность побега - и сам Фонтен, кажется, тоже не верит, но он действует по принципу "делай, что должно - и будь, что будет". Его не останавливает ни пессимизм соседа в соседней камере, ни трагическая неудача побега другого заключенного, пойманного и расстрелянного. Фонтена в его стремлении к побегу поддерживает один из его новых тюремных друзей - молодой пастор, который тайком передает Фонтену страницы из Библии - в камере Фонтен читает про то, что "дух веет, где хочет", и это поддерживает его в кропотливой, медленной, мучительной работе по подготовке побега. В отличие от двух предыдущих описанных фильмов, в этом фильме на протяжении полутора часов почти ничего не происходит: действие предельно медлительно, лаконично, графично. Почти постоянно в кадре один лишь Фонтен в одиночной камере - вот он затачивает ложку, вот он этой ложкой долго и нудно раздвигает доски задней двери камеры, чтобы была возможность выхода, вот он плетет веревки, раздирая на полосы переданные ему с воли рубашки. И вот это медлительное ритмическое действие под музыку Моцарта завораживает и приковывает к экрану так, как не приковывают никакие сложные  зрелищные кинотрюки. В конце у Фонтена уже практически все готово к побегу - но тут его вызывают в тюремную канцелярию и оглашают приговор: он приговорен к расстрелу, который должен состояться через день. А вернувшись в камеру, Фонтен обнаруживает, что к нему в одиночку подсадили соседа, молодого парнишку-коллаборациониста, виновного в каком-то нарушении дисциплины. Фонтен подозревает, что юноша - подсадная утка, который может его выдасть. Но  у него, фактически, нет выбора: либо он бежит сейчас, либо его ждет расстрел, а чтобы бежать, он должен либо довериться соседу, либо убить его. У Фонтена не хватает духа убить подростка и он решает поверить в искренность юноши и в то, что тот больше не хочет служить немцам. К тому же идти вдвоем надежнее, чем идти одному, на некоторых участках пути Фонтену необходима помощь напарника. Ночью Фонтен и юноша выходят из камеры, воспользовавшись сделанными ранее приготовлениями и инструментами и, преодолев сложный путь через двор тюрьмы, выбираются на свободу.
Это невероятно простой фильм - именно тот случай, когда простота становится почти шедевром.  Хотя из названия и описания фильма уже известно, что заключенному удастся сбежать - но точность и минимализм деталей таковы, что каждое движение Фонтена и немногих других персонажей держат в напряжении до последнего момента. Частная человеческая история поднимается до высот подлинного обобщения, и все действо прочитывается как христианская притча - о свободе и вечном стремлении человека к ней. Очень сильное впечатление и жаль, что этот фильм малоизвестен.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 (фильмов оказалось больше, чем я думала - и это не считая фильмов с военными действиями, высадкой в Нормандии, а также с событиями в колониях - таких было бы еще гораздо больше)

"Демаркационная линия", 1966 год, черно-белый. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/38437/ ;

Тот же режиссер (Клод Шаброль), который снял фильм "Женское дело", о котором я писала в прошлый раз. Но "Демаркационная линия" - фильм более ранний и, честно говоря, не очень удачный. Классический шпионский триллер про голлистское Сопротивление.
Маленький город поделен демаркационной линией. Контрабандисты переправляют через линию евреев, а участники Сопротивления - английских разведчиков и парашютистов. Местный аристократ, офицер Пьер возвращается домой после ранения - он разочарован в жизни, разочарован в войне, не верит в возможность какого-либо сопротивления и считает, что нужно смириться с победой Германии. Между тем его жена, англичанка Мэри, помогает голлистам и переправляет английских разведчиков через линию, и дальше - в Испанию. Одного разведчика ранили, и с помощью местного хирурга (участника подпольной сети) раненого крадут из госпиталя, чтобы он не попал в руки немцев, и после долгих приключений организуют его перевозку через демаркационную линию в гробу умершей престарелой бабушки. Тем временем немцы заподозрили и арестовали смелую англичанку - а ее муж наконец-то осознал необходимость борьбы и в последней сцене фильма стреляет в немцев, помогая скрыться бесстрашным подпольщикам.
Очень предсказуемо, штампованно и прямолинейно. Ну так, на троечку.
Из ценных идей (которые могут пригодиться для игры, например) побрала себе на ум в копилку образ контрабандиста, который берет предоплату с евреев за переход через линию - а затем сам сдает их в руки полиции. Надо бы завести такого персонажа на игре (но у нас люди не любят быть плохими, и с этим трудно бороться).

"Месье Батиньоль" (в русском переводе - "Чужая родня"), 2002 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/49208/ ;

Трагикомедия. Хозяин мясной лавки Эдмон Батиньоль не любит евреев и завидует богатой семье еврейского врача, которая живет на третьем этаже. Он обвиняет сына евреев, мальчишку Симона, в том, что тот крадет из его подвала колбасу и сосиски. Но месье Батиньоль - человек недалекий и не свободный от предрассудков, однако не злой. Куда хуже жених его дочери, который живет с ними в одной квартире - тот начинающий писатель и ярый коллаборационист, делающий карьеру на сотрудничестве с немцами. Когда начинаются облавы на евреев, женишок доносит на еврейских соседей, чтобы заполучить их богатую квартиру и вселиться туда вместе с новой родней (дочка мясника его не любит, но терпит, и он не теряет надежды жениться на ней). Мясник с семьей перебирается в просторную квартиру - а тем временем однажды в его дверь стучится Симон, который сумел сбежать от немцев (потеряв при этом родителей). Мальчик вернулся в свою прежнюю квартиру за своей скрипкой...
Рассерженный Батиньоль (вот еще, свалился на голову!) прячет мальчика в подвале, ухаживает за ним и пытается найти деньги и проводника, чтобы отправить беглеца через границу в Швейцарию. Симон -  мальчик из богатой семьи, избалованный и капризный - не сразу приспосабливается к новым условиям существования, он предъявляет непомерные претензии, обвиняет во всем мясника и доставляет ему немало хлопот. Тем временем об убежище Симона прослышали две его кузины - девочки такого же возраста, также сумевшие избежать облавы - и они тоже пробираются в подвал. Таким образом на руках у Батиньоля оказывается трое еврейских детей. Но однажды жених-коллаборационист раскрыл их убежище и собирается донести в гестапо. Разгневанный мясник убивает мерзавца топором и бежит с детьми. После целой череды приключений, смешных и грустных, ему со всей этой оравой удается добраться до швейцарской границы и там найти убежище.
Фильм явно не относится к числу выдающихся шедевров, но добрый и местами реально смешной - и поэтому приятный, и без лишнего пафоса. Твердая четверка.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 Фильм "Женское дело", 1988 год. Вот этот фильм:

https://www.kinopoisk.ru/film/61915/

И тоже довольно неожиданный поворот военной темы. Строго говоря, в этом фильме нет не только войны, но и оккупации как таковой. Точнее, оккупация есть - но она за кадром. На первый взгляд, фильм рассказывает просто о частной истории обычной женщины (фильм основан на реальной биографии).

1941 год. Некая Мари Лятур, малообразованная француженка, ютится с двумя детьми в убогих трущобах, пока муж ее находится в немецком плену. Женщине с большим трудом удается прокормить детей. В первый раз она практически случайно узнает о том, что ее приятельница беременна и хочет избавиться от нежеланного ребенка. Мари помогает подружке сделать подпольный аборт с помощью мыльной воды, операция прошла успешно, Мари неожиданно для себя получает подарки и вознаграждение. Вскоре практичная женщина соображает, что на подпольных абортах (поскольку законодательно все аборты правительством Петэна запрещены - в стране культивируются "семейные ценности" и "высокая мораль") можно неплохо заработать. Клиенток ей поставляет поначалу знакомая проститутка, которой Мари сдает комнату. Тем временем муж Мари возвращается из плена - но женщина не любит его и воспринимает только как обузу и помеху для внезапно открывшегося перед ней успешного "бизнеса". Постепенно Мари начинает зарабатывать большие деньги - она переезжает из трущоб в хорошую квартиру, начинает хорошо одеваться, ходить в дорогую парикмахерскую, в доме появляются дефицитные продукты. Наконец, она заводит молодого любовника - который, как можно судить по намекам, сотрудничает с немцами; а чтобы муж от нее отвязался, приплачивает служанке специально за то, что та будет спать с ее мужем. Наконец, у Мари есть мечта - у нее хороший голос и она планирует стать певицей, поэтому на заработанные деньги начинает брать частные уроки пения. Кажется, что дела Мари постоянно идут в гору. Она практична и не сентиментальна. При этом она отнюдь не чудовище. Нежная с детьми - она абсолютно бессердечна с мужем, равнодушна к проблемам своих клиенток, но при этом искренне, кажется, переживает за подругу-еврейку, депортированную в концлагерь. Она без лишних сантиментов с помощью любовника "трудоустраивает" мужа полицейским соглядатаем в доки - "ну будешь смотреть там за порядком, там же полно коммунистов - а то сидишь дома без дела". Малограмотная и простодушная (чем-то она напоминает Люсьена Лакомба из предыдущего фильма), она не верит ни в Бога, ни в черта, ни в Петэна и его идеологию - только в деньги. Все внезапно меняется для Мари после того, как одна из ее клиенток умирает, а оскорбленный отвергнутый муж пишет на жену анонимный донос. Вчерашняя "богиня аборта" оказывается в тюрьме - и не среди политических, а среди уголовниц, которые издеваются над ней; потерянная Мари совершенно искренне не может понять, чего же такого дурного она совершила - ну да, она, конечно, нарушала закон, но ведь женщины ей платили, а что еще им оставалось делать? Растерянную, дезориентированную Мари везут в Париж на показательный процесс, поскольку ее дело объявлено "делом государственной важности"; правительство Петэна борется за "общественную нравственность" и поэтому желает подать пример обществу, покарав страшную преступницу. Проезжая через город, наивная женщина интересуется, почему же из окна не видно Эйфелевой башни, и просит своего адвоката купить открытку с Эйфелевой башней и послать ее детям, "а то они никогда не были в Париже и не видели башню". Мари никак не может понять, почему же она государственная преступница, "а мне сказали, что под государственный трибунал отдают только коммунистов?" - и едва осознает, когда суд приговаривает ее к гильотине.

И этот фильм тоже производит очень неоднозначное впечатление. Главная героиня симпатии не вызывает - черствая, расчетливая, наживающаяся на чужих бедах, вычеркнувшая из своей жизни ненужного невыгодного мужа. Но еще меньше симпатии вызывает государство, которое лицемерно приговаривает к казни женщину, которая делала аборты. "Вы убивали детей, а в нашей стране дети - это вопрос государственной важности" - так или примерно так говорит прокурор на суде. На что адвокат героини с горечью бросает: "Государство, которое позволило убить тысячи живых еврейских детей, осуждает женщину за убийство двадцати нерожденных младенцев?!" Где же правда, где же справедливость? И почему же женщины вынуждены обращаться за столь интимной помощью к малограмотной бабе, а не к квалифицированному врачу?

В общем... получился такой очень едкий фильм про духовные скрепки. Которые калечат в первую очередь женщину, как наиболее уязвимую. Здесь все - жертвы, и Мари Лятур, и ее клиентки, и убитые младенцы.

Отличная режиссура и прекрасная актриса в главной роли. Стоит посмотреть.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 (уже заканчиваю, мне слегка надоело французское военное кино - но вот эти фильма оказались интересными).

Три очень разных и по-разному сильных фильма, показывающих войну и оккупацию с довольно неожиданных сторон. И все три фильма очень... неоднозначные, если можно так сказать.

"Люсьен Лакомб" 1973 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/7743/
Режиссер Луи Маль - тот же режиссер, который снял очень впечатливший меня военный фильм "До свидания, дети". А это его более ранняя работа, и как можно узнать из интернета, фильм вызвал бурю протестов и дискуссий во Франции  - за то, как в нем показана оккупация и коллаборационизм (во Франции тоже есть духовные скрепки, ага).
1944 год. Деревенский подросток Люсьен Лакомб (ему около 17 лет) работает уборщиком в больнице и скучает, ему хочется какой-то другой жизни. В начале действия это естественное дитя природы - он легко стреляет в животных, убивая зайцев в траве совершенно непринужденно, без каких-либо угрызений совести, и так же естественно кажется, что у этого юноши вообще нет какой-либо морали, сформированной современной цивилизацией. В родном доме, в родной деревне ему не находится места - мать живет с сожителем, который не рад видеть Люсьена, сводный брат подался в партизаны. Люсьен тоже собирается в партизаны, но школьный учитель, руководитель местной группы Сопротивления, не хочет его брать - ссылаясь на то, что Люсьен слишком молод, и что "маки - это не забава". Случайность приводит Люсьена в полицейский участок, где он так же случайно и непринужденно выдает учителя, которого тут же арестовывают и на глазах Люсьена пытают. Юноша, кажется, не очень хорошо понимает, что он натворил, когда его спрашивают, не хочет ли он служить в гестапо и ловить партизан - он соглашается так же легко и непринужденно. Ну не попал в партизаны, попал в гестапо, какая разница-то? Кажется, что даже и для сотрудников полиции и гестапо этот деревенский малограмотный юноша - какая-то своего рода игрушка, забава. Его кормят, поят, его ласкают актрисы, с ним забавляются, его одевают за чужой счет у самого лучшего в городе портного (скрывающегося от преследований старого еврея, на нелегальное проживание которого полиция закрывает глаза именно по причине его швейных талантов). За пару месяцев Люсьен, который теперь ,с удостоверением сотрудника гестапо, ощущает себя хозяином жизни, которому все позволено - превращается в настоящее чудовище. При этом его чудовищность - она тоже... она такая безмерно наивная и естественная, это чудовищность бездумного животного, а не цивилизованного человека. Кажется, что сам Люсьен живет исключительно инстинктами, у него нет ничего похожего не только на человеческую совесть, но и на человеческий страх. Влюбившись в дочку еврейского портного, он без тени сомнения приходит жить в дом к портному, он притаскивает к ним в дом ящик шампанского, при этом он одновременно наслаждается своей ролью хозяина и при этом совершенно не понимает, как к нему на самом деле в этом доме относятся. И действительно, все смешалось в доме Облонских. Он вроде бы одновременно искренне влюблен во Франс (так зовут эту молоденькую еврейку - и ее имя, Франс, то есть Франция, становится в фильме символическим) и в то же время наслаждается тем, что покупает ее тело - за гарантии безопасности для ее семьи, за дефицитные продукты, которые он приносит в дом, и вообще за то, что он молодой и красивый самец, перед которым девушка не может устоять. И сама Франс, видимо, не может разобраться в своих чувствах к юноше - тут и страх, и ненависть, и брезгливость, и определенная благодарность, и надежда на то, что он поможет семье спастись бегством в Испанию, и тоска по другой, свободной жизни - в которой не нужно бояться и сидеть целыми днями взаперти в замкнутом помещении, а вот можно пойти с красивым ухажером на танцевальный вечер - и не важно, что этот танцевальный вечер в гестапо. И наконец просто молодое эротическое влечение. Еще сложнее отношение старого портного к юноше, как внезапно и нагло втогнувшемуся в их жизнь: он и презирает юнца, и жалеет его, и пытается найти в нем что-то человеческое, пробудить в нем совесть, эмоции, вернуть его в поле нормальной этики. В фильме прекрасные актеры, и вся эта сложная гамма человеческих чувств отца и дочери на фоне абсолютной животной имморальности Люсьена производит очень сильное впечатление. Финал фильма столь же неожиданный, как и все это завораживающее действие. Гестапо арестовали старого портного; вслед за тем наступает очередь Франс и живущей с ними престарелой бабушки (матери портного). Немец велит девушке и старухе собираться, Люсьен равнодушно наблюдает за депортацией своей любовницы и роется в ее вещах. Внезапно он находит в чемодане дорогие часы, которые сам еще недавно подарил портному (и кажется что эти часы тоже были сняты у кого-то из арестованных или депортированных). Люсьен пытается спрятать часы и забрать себе, но немец замечает его действия и требует вернуть часы. "У нас в великой Германии нет воров", - с усмешкой замечает немец, - и когда Люсьен, поколебавшись, отдает немцу часы, гестаповец прячет часы в свой карман. Кажется, в этот момент в Люсьене внезапно происходит какой-то душевный переворот (отчего бы? он разочаровался в своей службе в гестапо?). Когда немец выводит Франс и бабушку, Люсьен внезапно стреляет ему в спину, хватает свою любовницу и бежит с ней - а поскольку Франс отказывается бежать без бабушки, то сажает с собой и старуху. На машине гестапо Люсьен увозит женщин далеко в лес, привозит их в какую-то разрушенную деревню (похоже, разрушенный партизанский лагерь) - и там, в лесу, внезапно оживает, превращается в человека - который смеется, радуется свободе с любимой девушкой, который легко охотится и в состоянии прокормить всех троих здесь, вдали от всякой цивилизации, и кажется, что они здесь втроем внезапно счастливы, даже старая полусумасшедшая бабушка впервые признает Люсьена (до этого она с ним отказывалась разговаривать) и улыбается ему счастливой полубезумной улыбкой... вот на этой сцене буйства радости нас застают финальные титры фильма "Люсьен Лакомб был арестован осенью 1944 года и расстрелян за соучастие в нацистских преступлениях". (что стало со спасенной Франс и ее бабушкой - остается за кадром, но хочется верить, что до освобождения осталось уже немного, и они уцелеют).
Очень необычный фильм, показывающий проблему коллаборационизма с нестандартной стороны. Кто такой Люсьен Лакомб - чудовище? Случайная жертва обстоятельств? Что стало бы с ним, если бы он оказался в партизанах? Был ли он сам по себе такой, или таким его сделали несколько месяцев службы в гестапо? И что такое его последнее бегство с Франс - внезапно проснувшаяся совесть или всего лишь инстинктивная животная защита своей самки? Насколько вообще в человеке тонок слой человеческого, социального? Режиссер явно не намерен давать какие-либо определенные ответы на эти вопрос, предоставляя зрителям думать самостоятельно. Прекрасная режиссура, прекрасные актеры.

"Молчание моря" 2004. Вот этот фильм https://my-hit.org/film/11787/
Вольная экранизация одноименной повести Д.Веркора, написанной еще в годы войны. Сама повесть (я ее читала) очень лаконична: в дом, где на побережье маленького французского города живет пожилой француз и его племянница (в фильме вместо племянницы - внучка) подселяют немецкого офицера. Старик и девушка возмущены произволом оккупантов и протестуют единственным им доступным способом - молчанием. На протяжении многих месяцев они не говорят со своим непрошеным гостем ни единого слова, попросту игнорируют его - хотя немец, человек приличный, культурный и образованный, не прочь излить душу перед хозяевами. Он рассказывает им о том, как он любит Францию, преклоняется перед французской культурой, как он надеется на то, что когда-нибудь все народы Европы будут жить в мире и каждый найдет свое достойное место, что он лично, конечно, не виноват в войне и считает, что даже если Германия выиграла, то все-таки немцы не вправе унижать покоренные народы. Он на всем протяжении действия ведет себя предельно вежливо и корректно, появляется в гостиной со словами "доброе утро", уходя неизменно произносит "желаю вам спокойной ночи", он любитель французской литературы и немецкой классической музыки. Он чуть старомоден (хотя и молод), офицер старой, догитлеровской закваски, не зараженный нацистской идеологией - но и он, по-видимому, наивно не понимает или делает вид, что не понимает того, что и он тоже винтик дьявольского механизма. Он, кажется, даже не обижен тем, что старик и девушка с ним не разговаривают - он искренне пытается преодолеть пролегшую между ними преграду. Может быть потому, что ему тоже тоскливо и одиноко в чужой стране. Или потому, что он ощущает свою вину и пытается ее как-то если не загладить, то объяснить. Но, честно говоря, от его многословных непрошеных объяснений становится словно еще хуже. Он как будто ищет и ждет сочувствия и понимания со стороны этой французской семьи - и тем самым невольно пытается переложить на них часть своей вины и ответственности (вот что мне это напомнило внезапно... примерно так выглядят современные российские "либералы", которые ищут в сети публичного сочувствия от украинцев - "ну я же против Путина! Ну почему же вы все-таки меня не любите?!").
... А между тем, благодаря или вопреки этим разговорам, между разговорчивым немцем и молчащей девушкой зарождается подобие чувства. Чувства искреннего, но невозможного в этих обстоятельствах. В книге существуют только старик, немец и девушка. В фильме наверчено больше: в молодую Жанну безответно влюблен ее кузен-француз, подруга Жанны и ее муж участвуют в Сопротивлении - и когда их арестовали, Жанна берет на воспитание их сына; сама Жанна пытается тоже найти какие-то связи и выйти на Сопротивление - но ей до поры до времени не доверяют. И все это на фоне молчаливой любви Жанны и немецкого офицера, которая захватывает обоих против их воли, и которой до конца оба не поддаются. Только жесты, только взгляды, только невозможность поверить в то, что они друг для друга действительно что-то значат. В конце сюжета немца отправляют на Восточный фронт, он уезжает со словами "все кончено, я думал, что можно что-то изменить - но ничего изменить нельзя". Кажется, он не верит в то, что оттуда вернется живым - и возможно, сам ищет смерти, которая для него будет означать выход из круга обстоятельств, над которыми он не властен. Единственное слово, которое наконец-то говорит ему Жанна при отъезде: "Прощайте". И - молчание.
Книга на этом заканчивается, а в фильме в последней сцене уже после отъезда немца мы видим Жанну, которая все-таки присоединилась к Сопротивлению и участвует в конспиративной деятельности.
Что тут скажешь? Люди - как реки. Правы ли герои в том, что не дали волю своему чувству? Возможна ли настоящая любовь по разные стороны баррикад? От всего фильма какое-то общее ощущение светлой печали - и одновременно внутренней правильности. Любое другое развитие событий было бы нечестной игрой в поддавки.

(сейчас третий фильм в следующем посте).
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
в сериале "Французский город", о котором я уже писала (меня на него успешно подсадил Денна, а я потом подсадила еще кучу народа, отличное все-таки сериалище) есть в числе прочего такой почему-то зацепивший меня эпизод.

Вот война, вот подпольная коммунистическая ячейка (очень хорошая у них эта сюжетная линия коммунистической ячейки). И в ней очень разные люди. Один из главных героев сериала - Марсель Ларше, родной брат мэра этого города - искренний, чистый и честный человек. Но руководит этой коммунистической группой некто "товарищ Эдмон" - эдакий кондовый сталинюга, неумный догматик, который каждый раз озвучивает своим подчиненным очередную "единственно верную линию партии" (как правильно сказала недавно Нина в своем посте, "колебался вместе с линией партии"), и эта единственно верная линия у них там меняется каждые два месяца - сначала товарищ Эдмон учит товарищей, что пока действует советско-германский пакт Молотова-Риббентропа, то "у нас главный враг спекулянты, а вовсе не немцы" (товарищи фигеют, но терпят), потом еще что-то. Ну вот, наконец, Гитлер напал на СССР, теперь нужно бороться с немцами. И вот приходит Эдмон и рассказывает им - такая установка партии, что нужно совершать одиночные теракты против немцев, причем "с классовой точки зрения" нужно убивать не любых немцев, а только офицеров (потому что немец-солдат - а вдруг он наш брат-рабочий? Это нехорошо). Товарищи - и Марсель в первую очередь - приходят первоначально в некоторое недоумение - мол, ну убьем мы даже одного офицера, что дальше? На его место пришлют нового, а убийство будет использовано как повод для репрессий против наших же товарищей-коммунистов и против населения вообще.
- Товарищи, это приказ, партия велела - значит нечего тут рассуждать. И вообще, для нас это выгодно, если немцы начнут репрессии - чем больше будут зверствовать немцы, тем больше народа побежит в наши ряды (отличная логика, ничего не скажешь)
В общем, Марсель голосует против, но решение принято, и Марсель вызывается стать одним из террористов (потому что раз уж надо и решено, то лучше он возьмет на себя самое трудное, чем кто-то другой).

И вот после некоторых приключений они убили немецкого офицера, одного из подельников немцы схватили и запытали до смерти, Марсель спасся. Естественно, тут же начинаются расстрелы заложников, немцы запугивают население. И вот уже после гибели заложников Марсель приходит снова на подпольное совещание, а там Эдмон говорит:
- Товарищи, партия признала, что террористические акты были ошибкой. Теперь у нас другая установка - ты, Марсель, должен скрыться и сделать вид, что ты не имеешь никакого отношения к происшедшему. Партия не берет на себя ответственность за теракт.
- Эээ... - говорят люди, - да вы не охренели ли? Вчера вы приказали убивать, а сегодня говорите, что это была ошибка? А как же жертвы, а ради чего в таком случае, к чертовой матери, погибли наши товарищи? (немца-то не жалко, а вот своих расстрелянных и замученных... оно как бы...)
- Ничего не поделаешь, товарищи, такой приказ партии. Линия изменилась. (не помню там, на что у них в этот момент изменилась линия).

И вот дальше Марсель бредет в трансе, и видно , что ему очень плохо и хреново, что его от всего этого плющит и корежит, но он вынужден подчиниться, и он должен сам себе как-то это объяснить, найти смысл в происходящем. И он находит какой-то подвал в качестве убежища, там есть радиоприемник, он ловит английское радио. И внезапно слышит из радиоприемника голос Де Голля, который говорит:
- "Убивайте немцев! Убивайте их повсюду! Пусть они знают, что не смеют ходить по нашей земле!"

... И вот этот внезапно очень сильный, взрывающий момент, когда большой сильный человек отворачивается к стене - и плачет слезами радости и облегчения...
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
Еще три французских военных фильма. (Я смотрю все фильмы на тему - с целью вычленения сюжетов, типажей, проблематики, бытовых деталей и так далее - так что в некотором роде это работа, но при этом от некоторых фильмов я получаю удовольствие).

"Порок и добродетель" 1963 год. https://www.kinopoisk.ru/film/21345/
Две француженки, две родные сестры, одна из них олицетворяет "порок" - любовница высокопоставленных нацистов (сначала одного, потом другого), вторая - видимо, невинная "добродетель" (жена арестованного участника Сопротивления).
Первая девица крутит роман со своим нацистским хахалем, который в конце фильма, уже в момент прихода американских войск, отравил свою любовницу ("так не доставайся же ты никому"), а сам был убит в перестрелке. Вторую девицу после некоторых приключений и ареста вывозят в какой-то таинственный дом увеселений для высокопоставленных нацистов, где их должны ублажать рабыни - красивые французские девушки, которые подвергаются унизительным наказаниям за недостаток покорности. В финале девицу и всех остальных секс-рабынь спасают американские войска.
Кроме актеров, точнее актрис - в ролях двух сестер играют хорошенькие молоденькие Анни Жирардо и Катрин Денев - в фильме совершенно смотреть нечего. Абсолютно скучный и пустой, примитивно-морализаторский фильм. С трудом досмотрела до конца.

"Пропуск" (в оригинале "Laissez-passer") 2002 год. https://www.kinopoisk.ru/film/38746/
Еще один фильм о мире искусства в военное время, только здесь показан мир кино, а не театра. Фильм основан на подлинных мемуарах французского кинорежиссера Жана Девевра, и он же является главным героем фильма. В оккупированном Париже Девевр работает помощником режиссера на киностудии "Континенталь". А студия работает на немцев и по заказу немцев снимает пропагандистские фильмы. Немецкие боссы занимаются переманиванием и подкупом "французских талантов" - литераторов, сценаристов, готовых в трудное военное время работать за лишний кусок хлеба. Девевр, у которого жена и маленький ребенок, вынужден продолжать работу на киностудии, но параллельно он участвует в Сопротивлении. В течение двух лет двойная жизнь, при которой он рискует с обеих сторон, осточертела ему так, что под конец он бросает киностудию и уходит в маки.
Задумка хорошая - но реализация подкачала. Фильм слишком затянутый, слишком многолюдный, все эти бесконечные персонажи "мира кино", нацисты, коммунисты, проститутки мгновенно путаются в голове, половина сюжетных линий вообще осталась непонятной (часть я поняла только после того, как почитала описание фильма и его документальную первооснову отдельно в интернете), в общем - эпического действа как-то не получилось.
В качестве бонуса - хорошая музыка и песни.
Отдельно прекрасны некоторые русскоязычные отзывы на этот фильм. Вот, например, вот тут, не могу удержаться http://tfilm.co/12967-propusk.html
"Героические французы. По-моему, это один из тех случаев, когда псевдогерои расчесывают на своих телах комариные укусы для того, чтобы выдать их за фронтовые раны. Это не мы должны смотреть их фильмы о той войне, а они - наши. Так ведь не поверят".
"Пропагандистский фильм. Французы стараются забыть о том, что Франция ОФИЦИАЛЬНО КАПИТУЛИРОВАЛА, то есть, и речи ни о каких "пособниках" - раз уж капитулировали, то власть Виши законна, - ни о каких пособниках немцев и речи идти не может. а то, что в войну люди жили плохо. даже в капитулировавших странах, ясно и без этого фильма".
Ну прекрасны же в своей незамутненности. А мне еще рассказывают, что это не тренд такой,  а случайность.

"Приговор". Старый черно-белый фильм 1959 год, дублированный еще в советское время. https://www.kinopoisk.ru/film/221375/
И неожиданно очень сильный фильм. Маленький городок или деревня на Атлантическом побережье. Высадка в Нормандии уже произошла, американцы вот-вот будут здесь, им осталось буквально двадцать километров - но пока что здесь все еще властвует гестапо. Группа подпольщиков убила немецкого офицера - и теперь немцы арестовали пятерых, заперли их в подвале  и без суда и следствия объявили о том, что расстрел будет произведен через час. Пятеро разных людей: руководитель подпольной группы - крепкий рабочий и влюбленная в него юная девушка (в роли молодой партизанки - Марина Влади); пожилая деревенская тетка, которая помогала партизанам набивать патроны; молодой порывистый интеллигент, недавно присоединившийся к подполью и жаждущий героизма; и пожилой рыбак, который вообще не был членом Сопротивления, но оказал помощь в побеге одного из подпольщиков. Вот эти пятеро сидят и практически в реальном времени ожидают казни. Классическая и эмоциональная значимая для меня тема: человек перед лицом вечности. Поначалу кажется, что это чернуха в стиле  Сартра: приговоренные люди ссорятся между собой, шумно выясняют отношения, совершают какие-то бессмысленные нелепые телодвижения. Но постепенно они меняются. Они ищут каждый свой путь вверх и эти последние полчаса-час даны им для того, чтобы узнать что-то важное о себе, о мире, о любви. Вот как я говорю обычно, можно снять бессмысленную трагедию, а можно снять осмысленную трагедию. Авторам фильма удалось снять на редкость осмысленную трагедию, без лишнего пафоса (даже удивительно - 1959 год!), без лишней кровищи, без спецэффектов и навороченного сюжета, только пять человек в кадре, только замкнутое пространство, ясный, страшный и светлый выход вверх.
Последняя трагическая сцена расстрела - на берегу накатывающего волнами моря, на фоне все приближающихся раскатов американской артиллерии - интонационно и графически решена очень похоже на знаменитый советский фильм "Восхождение" ("... к свету правды Твоей...")
Однозначно этот фильм стоит смотреть.

(У меня осталось четыре пока не просмотренных фильма в списке, но наверняка я чего-то упустила).
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 (у меня еще штук пять на очереди)

"Мать Мария" https://www.kinopoisk.ru/film/46561/ о судьбе монахини Марии Скобцовой (Елизаветы Кузьминой-Караваевой). Интересен только тем, что это советский фильм (снят в начале 1980-х годов), а монахиня и белоэмигрантка в качестве героини советского кино - явление слегка нестандартное. Интересно то, что как я уже упоминала, именно после войны и активного участия эмиграции во французском Сопротивлении часть белой эмиграции была частично "реабилитирована" в глазах советской власти. Но это прямо отдельная интересная тема. При этом фильм такой... напирает на русский патриотизм героини и на то, что она борется с немцами потому, что они напали на ее родину - в противовес другой части эмиграции, которая вступает в ряды немецкой армии, чтобы бороться с безбожными большевиками. О том, что немцы сами по себе плохи - как-то речь даже и не идет. И отдельно прекрасно то, что в фильме Мария Скобцова спасает исключительно беглых советских военнопленных, а о спасении каких-то там евреев речь не идет и даже не упоминается. А так, в общем, ничего, историческая канва плюс-минус соблюдена.

"Штиль" https://my-hit.org/film/22994/
Осенью 1941 года в оккупированной Франции активизируется движение Сопротивления. Группа коммунистов-подпольщиков убила немецкого офицера - в ответ немцы распоряжаются начать расстрелы заложников, за одного убитого немца - 150 человек. Заложников отбирают из числа уже ранее арестованных и содержащихся в местном лагере для интернированных лиц, в основном местных коммунистов и других неблагонадежных. При этом в число отобранных для расстрела попадают и врач, и старый рабочий-активист, и влюбленный подросток-школьник, и парень, у которого на руках имеется предписание об освобождении. Фильм про "проблему вагонетки" на всех уровнях: разборки внутри группы коммунистов, совершивших теракт ("я так не могу, чтобы из-за меня расстреливали столько товарищей! Я пойду и сам сдамся, пусть их отпустят!" - "ты не имеешь права, мы должны продолжать борьбу"); разборки внутри французской полиции и между гестапо и французской полицией ("вы составите список" - "нет, почему мы, вам надо - вы составляйте", "а можно вот этих троих из списка убрать?" - "Можно, но тогда допишите в список трех других"); разборки внутри обреченных ("я не позволю себя вести на бойню, я совершу побег!" - "вот ты сбежишь, а в обмен расстреляют еще больше народа") и так далее.
Неплохой добротный фильм на твердую четверку - но, пожалуй, не больше. Опять-таки фильм основан на реальных событиях, о которых я плюс-минус читала, и реальная документальная первооснова цепляет больше, чем кино.

"Через Париж" https://www.kinopoisk.ru/film/96148/ черно-белая социальная комедия 1950-х годов в стиле неореализма. В оккупированном Париже безработный шофер Мартен зарабатывает на жизнь, доставляя продукты на черном рынке. Получив в качестве задания отнести заказчику свиную тушу, он берет себе в помощники случайно встреченного в кафе странного человека - который по факту оказался богатым художником, не нуждающимся в деньгах, но любящим риск и новые ощущения. Всю ночь эта парочка приключается - пока, наконец, бедолага Мартен не оказывается в числе заложников, арестованных за убийство немецкого офицера.
Отличные актеры (Жан Габен, Луи де Фюнес и др.) и местами довольно едкая социальная сатира на нравы оккупированной Франции. Очень смеялась, но серьезных глобальных выводов не сделала.




raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
В общем, из всех пока просмотренных в разное время французских фильмов, у меня пока "верхние сточки рейтинга" занимают три: "Последнее метро", "До свидания, дети" и "Запрещенные игры".

Подумала и решила составить общий (лично по своим впечатлениям) так сказать топ-10 самых зацепивших меня в то или иное время фильмов о войне.
Вот что получилось (не в порядке рейтинга, а просто в произвольном порядке)

Советские
1. "Восхождение" (вот этот, наверное, все-таки топ-1, как запомнился мне в 18 лет, так и остался номер один)
2. "Отец солдата"
3. "Летят журавли"
4. "А зори здесь тихие" (старый советский вариант)
Зарубежные
5. "Пепел и алмаз" (этот тоже где-то если не первый, то в первой тройке)
6. "Колоски"
7. "Последнее метро"
8. "Запрещенные игры"
9. "До свидания, дети"
10. "Мост" (немецкий, о котором писала относительно недавно)

(Из зарубежных вспомню еще знаменитый "Мост через реку Квай", очень старый итальянский фильм "Рим-открытый город", еще два фильма Вайды - "Канал и  "Корчак"; из старых советских - "Военно-полевой роман" и "Хроника пикирующего бомбардировщика". Современных российских фильмов в мой личный рейтинг не попало ни одного, и ни одного чисто американского).

Желающих приглашаю написать свои списки - ваши топ-10 (или сколько получится), можно писать любые фильмы - советские, современные российские, зарубежные, в любом стиле и жанре - главное, чтобы действие происходило во время Второй мировой войны.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 Продолжаю смотреть французские военные фильмы. Еще один фильм оказался неожиданно одним из лучших военных фильмов, которые мне когда-либо попадались за всю жизнь и едва ли не одним из лучших фильмов вообще
(учитывая, что я в целом не киноман, кино смотрю мало и редко - из моих уст это с одной стороны очень высокая, а с другой - не очень показательная характиристика) :))

"Последнее метро" - 1980 год, режиссер Франсуа Трюффо (вообще это известный режиссер, но я, кажется, больше ничего его не смотрела). Вот этот фильм: https://my-hit.org/film/16350/
В главных ролях - еще молодые Катрин Денев и Жерар Депардье (в те времена, когда Депардье еще был стройным и не был гражданином России).
В фокусе - парижский драматический театр во время нацистской оккупации. Символическое название фильма - это последний поезд метро, на котором разъезжалась во время войны по домам парижская театральная богема, чтобы успеть в последнюю минуту домой до наступления комендантского часа.

... Владелец, директор и главный режиссер парижского театра "Монмартр" Люка Штайнер - еврей. В городе усиливаются облавы, и жена режиссера, ведущая актриса этого же театра Марион Штайнер, прячет мужа в заброшенном театральном подвале, а сама берет на себя обязанности директора. Первоначально она рассчитывает переправить мужа в свободную зону, а оттуда - дальше через границу - но как раз в этот момент немцы оккупируют всю Францию, и побег оказывается невозможен. Штайнер, выдающийся дирижер, которого знает весь парижский театральный мир, вынужден целыми днями сидеть в одиночестве в подвале и от скуки решать кроссворды в газетах, которыми снабжает его жена. "Кто самый зловредный человек в мире, шесть букв, на Ж? - Жидяра". Но через дырку в полу ему удается также слушать репетиции новой пьесы и незримо принимать участие в постановке. Марион всем говорит о том, что Люка Штайнер покинул Францию. Вся труппа - это и актеры, и технический персонал - делают вид, что верят в это, но на самом деле все знают или по крайней мере догадываются о том, как на самом деле обстоит дело. Также, как все, по-видимому, догадываются о том, что новый молодой актер, который играет главную роль любовника в паре с Марион - участник Сопротивления. Все знают - и все молчат - потому что среди них нет подлецов, или потому, что они все заняты делом. Между собой они - актеры, костюмеры, механики сцены - говорят только о театре, о ролях, о костюмах, об интерпретациях. В этой большой пьесе, в которой ставкой может оказаться человеческая жизнь, каждый исполнитель прекрасно знает свою роль.

... Французов (особенно парижан) часто упрекают в том, что они, дескать, веселились во время войны и оккупации. Ходили в театры, кино, кабаре, на концерты, вели разгульную жизнь. Ни в чем себе не отказывали. У других - трагедия, а у этих - сплошное кабаре. Но персонажи фильма - и режиссер вслед за ними - внезапно совершенно иначе смотрят на это. Театр, искусство здесь - не бегство от реальности, не символ торжествующего легкомысленного коллаборационизма, а последний якорь нормальной жизни. Они не аполитичны, эти актеры и работники сцены и их зрители, они прекрасно отдают себе отчет в том, какие упыри сели им на шею. Но они обычные люди, не герои и не предатели, они в первую очередь люди дела, профессионалы, и они находят в себе силы ежедневно делать то, что они лучше всего могут и умеют делать: творить на сцене и дарить свое искусство людям. 

В искаженном, изуродованном мире именно искусство дает людям силы жить, верить, радоваться, надеяться и бороться. Оккупированный Париж - это, конечно, не блокадный Ленинград и не Варшавское гетто, здесь с виду такая видимость... (почти) нормальной жизни, и в то же время приметы этого изуродованного мира - повсюду. Ненормальность разлита в воздухе - это и гениальный режиссер в подвале с его кроссвордами, и еврейская девочка с желтой звездой, которая тоже пытается проникнуть в театр, и старая костюмерша, которая собирает сыну посылку в концлагерь, и унизительная цензурная приемка спектакля в присутствии офицеров гестапо, и сам комендантский час, и вот вся эта расползающаяся ткань бытия, к которой невозможно привыкнуть. Они ставят совершенно, судя по всему, аполитичную пьесу - любовь, расставание... они подшучивают, что пьесу написала какая-то норвежская писательница, у которой "настоящее норвежское имя - ну с таким-то именем наверняка у пьесы не будет неприятностей?" На первый взгляд кажется, что тут нет совершенно никакой скрытой политической сатиры, никакого двойного дна, никакой фиги в кармане. Правда, название пьесы - "Исчезнувшие" - как будто бы содержит какой-то полу-намек... но на это можно и не обратить внимание. И кажется, что этот театр существует вне времени. Что это и есть - это тоже, это такая форма гражданского сопротивления. Ежедневный профессиональный и человеческий подвиг: в дни войны и ненависти говорить о любви. Это воистину, в полной мере фильм о настоящей волшебной силе искусства, которое возвышает, поднимает, утешает. В этом незримом служении, объединяющем работников театра, есть что-то от эскапизма-по-Толкину: это не тот эскапизм, который дезертирство солдата с поля боя, а тот, который побег заключенного из тюрьмы. И они выигрывают, выигрывают этот свой маленький бой за кусок нормального мира: в конечном итоге не только жена спасла своего мужа от депортации, но и они сохранили коллектив, сохранили свой театр от притязаний наглого и беспринципного журналиста-коллаборациониста Таксья, который пытался завладеть театром. Сохранили любовь, уважение и доверие, наконец. В последней сцене, поставленной неожиданно как "пьеса в пьесе", театр играет в уже освобожденном Париже - и это вырастает в настоящий катарсис торжества жизни, любви и преодоления.

Ну и помимо прочего, это просто очень красивый фильм. Снятый в чуть подчеркнутой именно театральной (а не кинематографичной) манере, с великолепными актерами, прекрасной музыкой, очень точной нюансировкой деталей. Очень сбалансированный, изящный, светлый и печальный, очень внятный и человечный. Посмотрите его, если раньше не смотрели.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 Продолжаю рассказывать про фильмы, посвященные войне во Франции.

"Мсье Кляйн" вот этот фильм: https://my-hit.org/film/179675/
Довольно необычный фильм с Аленом Делоном в главной роли. Некто Кляйн, уроженец Эльзаса, богатый торговец антиквариатом. В оккупированном Париже Кляйн вполне преуспевает: скупает у нуждающихся в деньгах евреях по дешевке произведения искусства. Он хорошо понимает, что его клиентам некуда деваться (деньги нужны, чтобы выправить фальшивые документы, например, и попытаться бежать в неоккупированные страны), поэтому диктует свои условия - которые униженные, запуганные люди вынуждены принимать. У него богатая квартира и хорошенькая любовница. И вдруг случается странная ошибка - ему в почтовый ящик кинули еврейскую газету. Газета предназначена для некоего месье Кляйна - по-видимому, еврея и однофамильца. В первый момент Кляйн возмущен: кто это посмел подписать его адрес на еврейскую газету? Он идет в полицию и требует, чтобы они устранили ошибку и не вмешивали его в какие-то еврейские дела. Первоначально он, кажется, считает это хорошим ходом со своей стороны: он же не еврей, он дал понять, что не потерпит, чтобы его путали с каким-то однофамильцем, и теперь наверное его оставят в покое. Но все получается не так. Полиция начинает подозревать Кляйна, приходит к нему с обыском, начинает слежку. В свою очередь таинственный двойник Кляйна продолжает присылать письма на его адрес - письма все более загадочного содержания (в дальнейшем выясняется, что второй Кляйн - не только еврей, но и участник Сопротивления, и что он тоже ведет двойную игру).
Первый Кляйн, Кляйн-торговец - одновременно раздраженный, испуганный и заинтригованный - пытается, в обход полиции, произвести свое собственное личное расследование и найти таинственного двойника. Поиски приводят его в разные странные места - то в богатый аристократический дом, то на фабрику, то в морг. Постепенно он проникает в разные тайны своего однофамильца - но встретиться с самим Кляйном-два ему никак не удается. В мрачноватой, таинственной атмосфере триллера многое остается неясным - с какой целью Кляйн предпринимает поиски? Чтобы сдать соперника в полицию? Чтобы уговорить его оставить его, Кляйна, в покое? Недомолвки, размытость деталей, запутанность некоторых сцен приводят к тому, что все происходящее воспринимается слегка как фантасмагория - а существует ли вообще второй Кляйн? Или это игра воображения? Или своеобразный пробудившийся голос совести Кляйна-антиквара?
... После обыска полиции Кляйн едет к себе на родину в Эльзас, чтобы достать заверенные документы о своем не-еврейском происхождении. Но изготовление документов запаздывает. Вернувшись домой, Кляйн живет во все большей напряжении - документов все еще нет, полиция ему угрожает, любовница от него уходит, след таинственного Кляйна-два потерялся. Внезапно второй Кляйн звонит Кляйну первому и предлагает встречу. Кляйн немедленно соглашается и идет в назначенное место. Он успевает мельком увидеть незнакомого человека - и тут же появляется полиция, которая арестовывает незнакомца (выяснилось, что Кляйна-два - если это действительно был именно он - выдал адвокат Кляйна, который подслушал телефонный разговор и был против встречи двойников). Не успевает Кляйн оправиться от потрясения, как полиция является и за ним. Кляйн ничего не может доказать - полиция уверена в том, что он еврей. Обоих арестованных привозят на велодром в Париже, куда во время известной облавы 1942 года свезли несколько тысяч евреев. У Кляйна еще есть возможность спастись - потому что именно в этот момент на стадионе появляется его адвокат, который размахивает наконец-то пришедшими документами из Эльзаса. Но Кляйн словно сошел с ума - он одержим одной единственной идеей, встретиться и поговорить со своим двойником. Когда он при перекличке арестованных слышит фамилию "Кляйн" и видит какого-то человека, который идет на зов - Кляйн, словно прикованный невидимым магнитом, бежит за незнакомцем, проталкивается сквозь обреченную обезумевшую толпу... и, уже теряя незнакомца из вида, не останавливает своего движения. Пока не оказывается в вагоне вместе с толпой евреев. Вагон немцы закрывают и поезд уходит... уходит куда-то в восточные лагеря смерти. Своего двойника Кляйн больше не видит - зато видит рядом с собой того самого еврея, у которого он совсем недавно (в первой сцене фильма) купил за бесценок одну из самых дорогих картин в своей коллекции. В ушах у него словно прокручивается та сцена продажи картины. Молча Кляйн и старый еврей смотрят друг другу в глаза...

Довольно своеобразный фильм. В погоне за художественностью очень многое остается неясным - то ли так и было задумано, то ли нужно всматриваться внимательнее. Прекрасная игра актеров. Очень ярко воспроизведены контрасты оккупированного города: вот унизительный "медицинский осмотр", где запуганным людям измеряют носы, уши, заставляют их раздеться и оценивают телосложения и выносят вердикты в духе "не исключена примесь еврейской или армянской крови, заключение вы получите позже, следующий" - и длинная очередь людей, направленных на это  "освидетельствование" - и тут же рядом богатая квартира Кляйна, который забавляется, заставляя свою любовницу читать вслух бессмысленную книжку. И рядом - трущобы, в которых предположительно снимает квартиру Кляйн-два - облезлые заплесневелые стены, сломанная раковина - и тут же вновь опять аристократический дом. Все это очень... красиво, я бы сказала - эстетично снято. Такое типичное европейское арт-хаусное кино. И смысл фильма, который можно трактовать по-разному: понял ли что-то про себя Кляйн? Проснулась ли у него совесть? Что заставляет его идти, словно на поводке, за обреченными людьми, идти на верную смерть?
В целом - посмотреть стоит.

Второй фильм - "Война Люси" (в оригинале - "Люси Обрак"). Вот этот фильм https://my-hit.org/film/23139/
Фильм снят по беллетризованным мемуарам самой Люси Обрак (участницы французского Сопротивления) "Они исчезают в упоении". Сам фильм очень средненький, актеры совсем никакие. Но крайне любопытна подлинная история, рассказанная в этом фильме (хочу книжку - но пока не знаю, где взять).
Семейная пара - Раймон и Люси Обрак, оба активные участники Сопротивления. У них есть ребенок, и Люси ждет второго. Во время конспиративной встречи Района арестовало гестапо (собственно, эта та же конспиративная встреча, на которой был арестован и Жан Мулен, о чем я писала на днях - он там тоже есть в фильме, под одним из своих подпольных псевдонимов "Макс").
Люси в отчаянии - но она не первый день участвует в Сопротивлении и ей приходит в голову дерзкий план.
Она идет в гестапо и заявляет о том, что вот этот вот арестованный (поскольку Раймон жил с фальшивым паспортом под чужой фамилий, то никто не знает о том, что Люси и Раймон уже давно официально муж и жена) был ее любовником - а теперь она беременна, а он, сволочь, сидит в тюрьме и не женился на ней! "Но, мадам, ваш любовник террорист и он приговорен к смертной казни!"
Люси разыгрывает сцену великолепного негодования - ах, он еще и террорист! Ах, он меня обманул! Но ничего, мне на это плевать - вы можете его расстрелять, мне это не важно. Но у меня, месье, у меня консервативная семья, я не перенесу позора, если мой ребенок родится без отца. Давайте вы позволите нам расписаться, чтобы у моего ребенка был отец по документам? А после этого - да расстреливайте вы этого негодяя сколько вашей душе угодно.
... После некоторых приключений и некоторого количества взяток гестапо соглашается и привозит осужденного в мэрию, где они официально заключают брак с Люси (оба под чужими фамилиями).  И при перевозке Раймона обратно из мэрии в тюрьму Люси заранее все организовала - появляется вооруженная группа участников Сопротивления, стреляет на ходу в машину гестапо - и отбивает заключенного. Счастливый финал, Раймона и Люси тайно переправляют в Лондон, где вскоре рождается их второй ребенок. Но немцы успевают арестовать и отправить в концлагерь родителей Раймона (ассимилированных евреев).
Самое удивительное здесь то, что это совершенно подлинная история! Нарочно ведь не придумаешь :)) и еще удивительнее то, что героиня этой истории... жива до сих пор. Ей сейчас 104 (!) года. А ее муж умер совсем недавно, несколько лет назад, в возрасте 98 лет (и тоже с ним уже впоследствии после войны происходили разные интересные приключения и идеологические метаморфозы - но это, наверное, уже сюжет для другого рассказа).

PS Прошу прощения, мне подсказали, что я ошиблась (бегло просмотрела французскую Википедию и пропустила информацию) - Люси Обрак умерла в 2007 году. Но все равно супруги после всех этих удивительных приключений прожили очень долгую жизнь.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
 Этот современный российский документальный фильм снят совсем недавно, екатеринбургским молодым кинодокументалистом. Деньги на фильм собирали в результате краудфандинга (вот Википедия пишет, что проект "Васенин" стал одним из наиболее успешных краудфандинговых проектов в российском кинематографе).
 
Суть фильма: история жизни уральского жителя Николая Максимовича Васенина, ветерана войны, лейтенанта, участника французского Сопротивления. Во время съемок фильма Васенин - древний старичок за 90 лет, и вскоре после выхода фильма скончался. Биография героя одновременно и типичная, и удивительная - сначала советско-финская война, затем Великая отечественная война, плен, два года немецких лагерей для военнопленных побег. Попал к французским крестьянам, а затем во французский партизанский отряд. Во Франции полюбил местную девушку - дочку командира партизанского отряда. Отец не разрешил дочери выходить замуж за "босяка" и после войны Васенин вернулся на родину в СССР. Где оказался в лагерях за измену родине и был освобожден из мест ссылки только в 1960 году.

И вот дальше удивительная вещь: съемочная группа не только разыскала этого ветерана, но и помогла ему найти тех людей, у которых он жил когда-то во Франции. И организовала девяностолетнему старику поездку по местам былой боевой славы. Пишут, что дед сначала плохо шел на контакт, но потом расчувствовался и захотел поехать, и там его принимал, в числе прочих, сын той самой женщины, которую он когда-то любил (сама она умерла недавно, и Николай Максимович уже не застал свою возлюбленную в живых). Причем этот сын - неизвестно, чей сын. Официально он сын какого-то другого французского партизана, а неофициально - "кто знает, молодые мы были" - со вздохом комментирует сам Васенин в кадре. Но понятно, что этот сын теперь уже тоже немолодой человек. И вот там в кадре очень трогательная встреча, уже немолодые люди из маленького городка, которые кидаются на шею к древнему старику со слезами "а вы меня не помните, вы же у нас в доме тоже прятались!", "а помните, вы со мной играли, я девочкой была" и вот это все, и сам Васенин идет на могилу к своей Жанне и приносит ей цветы - огромный букет роз.

Сам фильм... в общем, там, где сам старик в кадре и рассказывает, и те сцены, где его встречают во Франции - это все производит впечатление. Там, где режиссер разбавил документальное повествование "художественными кадрами" - там как-то не очень получилось. В целом фильм, конечно, добрый и симпатичный, без избыточного пафоса. О людях, о любви, о вечности.
 
А вот такая ультра-патриотическая рецензия нашлась в сети на этот фильм. Обычно я стараюсь не давать ссылки на всякий маразм, но тут не могу удержаться. Читайте и любуйтесь, не поленитесь прочесть целиком!
 
Избранные выдержки (беседа с якобы историком):
 
"Арсен Мартиросян: Да какое сопротивление?! О каких партизанах вы говорите?
Во Франции вообще никакого сопротивления не было. Два-три поезда пустили под откос и вопят теперь на весь мир, что они якобы – сопротивление! Никакого такого нормального сопротивления не было во Франции. Франция, как хорошая проститутка, легла под Гитлера – и все. И ничего они не делали, чтобы по-настоящему сопротивляться. Более того, они прекрасно сражались на стороне Гитлера – знаменитая дивизия СС "Шарлемаль".
Какое сопротивление? Это какая-то пара десятков тысяч человек бегала по горам с автоматами, и все. И в основном инициировал их хоть какое-то сопротивление комитет "Свободная Франция" во главе с Шарлем де Голлем, который сидел в Лондоне - естественно, работали под дудку английской разведки. А никакого такого всенародного сопротивления, как у нас на территории Белоруссии или Украины, у них не было. И говорить о французском резистансе – мягко говоря, неуместно".
 
Другой пассаж:
"На эмоции таким фильмом очень легко воздействовать, но ведь офицер-то что сделал? Вместо того, чтобы попытаться вернуться на фронт, в СССР,  он, видите ли, женился.
Ну, думайте сами. В то время, когда его же товарищи умирают в лютых боях на горящей земле Родины, он женится на француженке.
Вопрос: Ну наш герой все-таки не женился. Ему французская Жанна отказала.
Арсен Мартиросян: Ну вот. Я понимаю – любовь, я такой же человек, с такими же чувствами, с такими же эмоциями, но есть еще и высшая эмоция, высшая любовь – это Родина. Она один раз дается. Живой или мертвый, ты должен ее защищать при любых обстоятельствах и сделать все необходимое, чтобы вернуться на Родину и встать в ряды ее защитников. Вот, что должны делать  солдаты".
 
И вот понимаете... я понимаю, что обобщать нехорошо. Но вот это очень наглядно демонстрирует, почему я не люблю наших нынешних "патриотов". Разумеется, не все такое пишут и не все это разделяют. Но шанс натолкнуться на высокопатриотические экзерсисы в таком вот стиле - мягко говоря, повышенный. И с такого рода комментами я сталкиваюсь регулярно в том числе и в своем журнале, регулярно находятся деятели, которые с этим приходят.
 
(Интересно, что нынешние патриоты в своем рвении переплюнули, кажется, даже старую советскую историографию: в советское время (в послесталинское, во всяком случае) отнюдь не считалось позорным писать о том, что советские люди участвовали в зарубежном Сопротивлении, вон у меня в Историчке лежит на очереди на прочтение целых три или четыре сборничка таких мемуаров "Против общего врага" и подобные, под это дело даже часть русской белоэмиграции "реабилитировали" и писали об их героическом участии - в общем, нынешний тренд - это какой-то совсем позорный тренд)
 
(Да, фильм легко ищется в сети, желающие могут посмотреть)
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
... смотрю для игры, так сказать. И чтобы знать, что рекомендовать игрокам для просмотра. То есть рекомендовать-то я собираюсь все (поскольку мой личный вкус - это мой личный вкус), но для себя запишу некоторое количество впечатлений от просмотренного.

Как ни странно, одно из первых мест в моем личном рейтинге занял сериал"Французский городок" http://zserials.cc/zarubezhnye/un-village-francais.php
"странно" потому, что я вообще никогда не смотрю сериалов и не увлекаюсь ими. Этот посмотрела с подачи Денны, и две недели смотрела на одном дыхании. Повседневная жизнь провинциального французского города, находящегося как раз возле демаркационной линии (в первые два года), день за днем, четыре года с лета 1940 до освобождения осенью 1944 года (седьмой сезон, где действие происходит после окончания войны, я пока не смотрела). Сериал получился... очень человечным, наверное. Он очень про людей - про живых обычных людей, неоднозначных, но откровенных сволочей не много. И там все есть - и коллаборация, и сопротивление, и холокост, и жизнь простого обывателя с черным рынком и ежедневными страхами, есть мэр-коллаборационист, который хочет как лучше (а получается порой как всегда), его родной брат-коммунист, его жена (мэра), которая становится любовницей гестаповца; есть школьная директриса, уволенная с должности за еврейское происхождение; молоденькая дурочка-учительница, влюбленная в немецкого солдата; немыслимо прекрасный партизанский лагерь маки и их партизанский театр (эта сюжетная линия - просто до слез проняло)... в общем, там много очень таких жизненных микросюжетов. Очень печальное, одновременно трагикомичное и самокритичное освобождение в конце шестого сезона (с дрязгами между вчерашними соратниками, самосудами, публичным линчеванием коллаборационистов и "коллаборационисток", с растерянностью вчерашних ветеранов войны перед мирной жизнью).
Ну и в целом - хорошие актеры, множество мелких деталей.
Единственная серьезная претензия - почему-то все (или по крайней мере почти все) женские персонажи показаны дурами и/или стервами.

Дальше какое-то количество отдельных фильмов, о которых скажу кратко, так как мало что мне понравилось.

"Армия теней", 1969 год. https://my-hit.org/film/17614/ Героический триллер про голлистскую часть Сопротивления, экранизация одноименного документального романа. Фильм с хорошими актерами, но жанр абсолютно не мой, поэтому по-настоящему не зацепило.

"Армия преступников", 2009 год. https://my-hit.org/film/6697/
Относительно современный фильм. Тоже героический триллер, только теперь про коммунистов и иностранцев во французском Сопротивлении. Собственно, это реальная история группы Манушяна, о которой я писала здесь: http://naiwen.livejournal.com/1551363.html
Фильм не понравился, снято скомканно, подлинная история ярче и трагичнее.

"Пир хищников" 1964 год https://my-hit.org/film/225062/
В оккупированной Франции компания друзей и родственников отмечает день рождения своей приятельницы. В это время возле дома кто-то убивает двоих немецких солдат, появляется гестапо и требует двоих заложников - от компании из семи человек. Причем заложников они должны выбрать и предъявить сами. Либо два заложника - либо все семеро под расстрел, такой ультиматум выдвигает офицер гестапо, и дает им последний срок, когда он придет за своей добычей. После того, как все семеро вдрызг разругались и продемонстрировали все худшие человеческие качества, появляется гестаповец и сообщает, что все семеро свободны и что это был такой увлекательный эксперимент.
В общем... наверное, это хороший фильм. В нем хорошие актеры, хорошая режиссура, увлекательное построение сюжета. Но идея авторов фильма о том, что все люди - дерьмо и в случае любой экстремальной ситуации умеют себя вести только как дерьмо - такой посыл мне откровенно не близок. Мне как-то всегда жаль людей, которые на мир смотрят вот так.

Три фильма режиссера Рене Клемана.

"Битва на рельсах" https://my-hit.org/film/361027/ фильм 1946 года про Сопротивление на железных дорогах. Учитывая год фильма (это вообще один из первых игровых послевоенных фильмов, снят в жанре послевоенного неореализма с непрофессиональными актерами - подлинными рабочими-железнорожниками и участниками Сопротивления; ограниченный бюджет и некоторая неизбежная в тот период времени избыточная идеологизация) - можно признать, что фильм удачный

"Горит ли Париж?" 1966 год, того же режиссера. https://my-hit.org/film/131922/ Слабенький фильм, пафосный, штампованный и ни о чем. На такую увлекательную тему, как Парижское восстание, можно было бы снять получше, и даже набор "звездных" актеров (молодой Бельмондо и др.) его не спасают.

А вот третий фильм этого же режиссера Рене Клемана я хочу отметить особо. "Запрещенные игры" https://my-hit.org/film/192663/ 1952 год.
Вот это неожиданно - один из лучших фильмов о войне, которые я когда-либо смотрела. При этом - фильм очень камерный, очень "невоенный", очень про частную жизнь.
... Начало войны, поток беженцев из Парижа. На дороге от бомбардировки погибают родители маленькой Полетт, а девочка остается с умирающим щенком на руках. Ее подбирает крестьянская семья, а Мишель - младший сын большой крестьянской семьи, мальчик школьного возраста, становится для Полетт опекуном и лучшим другом. Избалованная маленькая парижанка с трудом приспосабливается к быту крестьян... В числе прочего выясняется, что девочка росла, по-видимому, в семье образованных атеистов, она никогда не видела Распятия, не знает молитв, не умеет креститься, никогда не видела католического кладбища и христианских похорон. Крестьяне и деревенский кюре в изумлении, они пытаются научить девочку. Но ребенок, только что переживший смерть родителей, многое понимает по-своему. Полетт пытается похоронить своего умершего щенка - и Мишель уговаривает ее создать на заброшенной старой мельнице настоящее кладбище умерших животных. Кроме щенка, дети приносят на импровизированное кладбище дохлую крысу, мертвого сверчка, земляного червяка... и потом пытаются найти кресты - настоящие кресты для погребения. Завороженные таинством смерти, они пытаются сделать все "красиво". Предоставленные сами себе и своим таинственным играм, двое детей начинают воровать настоящие кресты с местного кладбища и украшают ими свой маленький погост. В числе прочего они воруют крест с могилы только что похороненного старшего брата Мишеля - и это вызывает скандал в деревне и разборку между враждующими соседями, каждый из которых думает, что кресты ворует соперник.Все это происходит на фоне первых дней войны - один крестьянин "откосил" от армии по болезни, другой дезертировал, хозяин семьи читает новости в газетах - и вот это вот пронзительно пойманное ощущение момента, когда война уже вошла в эту крестьянскую семью в виде этой девочки-сироты с ее нелепыми городскими представлениями о смерти. Кончается все печально: Полетт забирают жандармы и как сироту, передают в Красный крест, крестьянин - хозяин дома - не хочет оставлять ее у себя, потому что она нарушила покой его семьи, разлученные дети ощущают себя преданными... в последнем кадре маленькая Полетт вырывается из-под опеки сотрудниц Красного креста и кидается искать своего товарища, ее платьице мелькает среди толпы беженцев и других сирот... и что с ней станет дальше, неизвестно.
Совершенно пронзительный черно-белый фильм, в котором прекрасно играют дети; и все детали, вот этот крестьянский быт, почти равнодушное спокойствие крестьянской семьи, у которых на глазах умирает их старший сын, к которому не позвали врача, потому что врача вызвали "на войну", а другого в деревне нет...
В общем. это надо смотреть. Там все завораживает - нюансы, операторская работа...

Добавлю в этот рейтинг ссылку на свой старый отзыв, где я писала про три фильма - "Старое ружье", "Облава" и "До свидания, дети".
http://naiwen.livejournal.com/922961.html
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
вынесу ветку из комментов у Больдога.
http://boldogg.livejournal.com/227636.html?thread=6202676#t6202676

я считаю, что единственное правильное решение здесь - отказаться выбирать. Не потому, что жизнь имеет абсолютную или не абсолютную ценность, а потому, что в этой ситуации тебя пытаются сделать соучастником чужого людоедства и переложить на тебя ответственность за чужое решение.

(это я все сериал "Французская деревня" смотрю, уже без субтитров. Вообще это только в кино хорошо такое решать).
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
слушайте, а как это люди смотрят кино с субтитрами, и говорят еще, что это помогает в изучении иностранных языков? Я вот начала по рекомендации Денны смотреть сериал "Французская деревня". Первую серию посмотрела с субтитрами. И немедленно переключилась на оригинал. Мне субтитры, как выясняется, ДИКО мешают. Ну да, если я смотрю в оригинале, я понимаю не 100% на слух. Но с субтитрами я понимаю ЕЩЕ меньше: потому что приходится успевать одновременно вслушиваться в то, что говорят и читать то, что пишут, и канал переключения языков при этом не работает. Я так вообще не могу, и не понимаю, как это люди могут. Может быть, субтитры хороши только, если фильм на вообще каком-нибудь незнакомом языке (ну не знаю... на венгерском), который будет восприниматься в кадре исключительно как белый информационный шум. Но тогда как это помогает в изучении языка?
Ответьте мне, пожалуйста, кто дает такие рекомендации, как это помогает?
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
Просьба накидать информации, если кто-то что-то вспомнит

1) Есть ли современная (вышедшая в пост-советское время) научная или научно-популярная историческая литература по оккупации Западной Европы (в первую очередь Франции), нацистский режим, коллаборационизм, история Сопротивления, все вот это вот. Не частные истории (частных историй и судеб я сама много знаю), а что-то внятное более-менее обобщающее, дающее сколько-нибудь цельную картину.

2) Накидайте. Художественная литература, в которой действие происходит во время Второй мировой войны во Франции. Желательно переведенная на русский язык, желательно доступная в сети. А также если есть переведенные на русский язык мемуары, дневники и подобные источники.

3) Художественные и документальные фильмы о том же. Любые сюжеты, связанные с оккупацией Франции.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
в порядке самопросвещения перед игрой посмотрела старый советский фильм про Парижскую коммуну. Конечно, сегодня это можно смотреть разве что из общего интереса к теме, а не ради художественных и исторических достоинств фильма: эстетика 30-х годов, фильм наивный, полон советских штампов, достоверность исторических событий тоже так себе, средненькая.
Но не могла не обратить внимание вот на что. Несмотря на все перечисленное - фильм-таки получился живой, не удалось его сделать совсем выхолощенным - и эта живость и непосредственность просвечивает даже через идеологические штампы.

Проблема, как известно, в том, что советская власть одной рукой сама себе рыла могилу - прославляя революционное движение прежних времен в качестве якобы своей предшественницы, одновременно почти лукаво давала людям понять, что бороться против неправедной власти - дело хорошее и справедливое, что за свободу можно и нужно сражаться, что сильные мира сего - не боги, а идолы, которых можно и нужно свергнуть. К 60-70-м годам часть интеллигенции уже отлично считывала этот двойственный посыл, а вот в сталинские, в тридцатые годы? Вот фильм 1936 года - практически самый разгар сталинских репрессий. И вот зритель на экране видит и казалось бы может уловить между строк - о том, что вот этот показанный веселый, свободный, нелепый, трагичный, но живой бардак имеет весьма мало общего с тоталитарной мертвечиной сталинской действительности. Что-то как будто пошло не так... какие-то не такие предшественники!

И вот страшно интересно - человек тридцать шестого года это несоответствие считывал, улавливал, воспринимал? Или даже в голову не приходило, а все это лишь позднейшие ассоциации?
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
у меня сын внезапно спрашивает, в какой последовательности лучше смотреть серии? А то я, помнится, за всю свою жизнь смотрела только одну серию - и то не помню, какую именно. А знаю, что у меня есть среди друзей те, кто любит и ориентируется.
Посоветуйте, плиз :)
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
вот, спросите, почему меня понесло смотреть фильм аж 1959 года (ну да, я современное кино не люблю, а вот старое - бывает). Это после вот этого поста: http://naiwen.livejournal.com/1555643.html я показывала пост Жене, и он мне внезапно рекомендовал посмотреть указанный фильм, так как содержание немного похоже.

Итак, немецкий фильм 1959 года. Оказался очень сильным (вот как хотите, а сейчас так не снимают, так не играют и вообще) и очень... неоднозначным.
Маленький городок в Германии, последние дни войны, на городишко наступают американские войска. Тем временем в городе продолжается какая-то жизнь: идут уроки английского языка (!) в школе, и старшеклассники читают на английском языке стихи о любви - посматривая при этом на единственную девочку в классе. В классе всего семь мальчиков (и одна девочка), и они все из семей совершенно разного социального круга и с разной судьбой. Один такой "настоящий нацист", богатое семейство, в доме работники-гастарбайтеры, отец-офицер погиб на фронте и его судьбой очень гордятся. У другого толстая несуразная мать-прачка, кролик в клетке и жидкий молочный суп в тарелке. У третьего отец отправляет мать из города, куда-то подальше от линии фронта - якобы для безопасности, а на самом деле для того, чтобы загулять с молодой секретаршей. И так далее.

И вот высокое начальство решает бросить в бой "последние резервы" и одним махом призывает этих семерых пацанов (им по 16 лет по сюжету) на фронт. Одновременно всем приходят повестки, одновременно они оказываются в казарме. И уже на следующее утро их бросают в мясорубку. И вот тут интересная коллизия. Потому что высокое начальство где-то там решило, что пацаны должны воевать - но местное начальство, начальство рангом пониже, сопляков жалеет. Большинство немцев уже навоевалось и мечтает только об одном - чтобы все поскорее закончилось. И никто в сущности совсем не готов жертвовать этими детьми. Поэтому местное начальство принимает соломоново решение - пацанов ставят охранять местный мост через реку - тот самый, возле которого эти мальчишки еще вчера играли. Мост не имеет стратегического значения и начальство принимает решение утром мост взорвать. А пока мальчики пусть просто так постоят возле него, вроде как и приказ о мобилизации выполнен, и дети в безопасности. С пацанами отправляется опытный унтер-офицер, который через некоторое время от них уходит, чтобы добыть какой-нибудь еды.

Но все получается не так. Унтер-офицер не возвращается (его застрелили патрули, приняв за дезертира, так как никто не может поверить в то, что его здесь оставили охранять этот бесполезный смешной мост). Подростки остаются совершенно одни. Мимо них едут отступающие войска, начальство спасается бегством и намекает мальчикам на то, что они тоже должны бежать. Но те непреклонны: у них приказ сторожить этот мост, и они его выполняют. А дальше... дальше через мост прорываются американские войска. И пацаны принимают бой. Как умеют - так и дерутся. Плачут, воют от страха - но дерутся. И погибают - один за другим.

Под конец из семерых остается в живых двое. И тут является начальство со взрывчаткой - они пришли взорвать злополучный мост, ради охраны которого погибло пятеро пацанов. В ужасе видят упорно стоящих на мосту двух полуживых подростков и велят им немедленно отправляться домой, так как есть приказ, и сейчас мост взлетит на воздух. Но эти, выжившие, не могут поверить в то, что их жертва, их героизм были напрасны. В их глазах это чудовищное предательство. Обезумевший подросток стреляет в офицера со взрывчаткой. Тот, умирая, в ответ стреляет тоже: из двоих детей остается в живых один. В последнем кадре он идет по мосту, тащит за собой мертвого уже друга и воет от отчаяния... (дальше закадровый текст: это происшествие в масштабах фронта было настолько незначительным, что даже не попало в боевые сводки).

И вот тут, в этой точке, очень много вопросов. Потому что весь фильм невольно ловишь себя на том, что сочувствуешь в сюжете именно этим немецким детям (а вовсе не американским войскам, например). И как расценивать их поступок? Что это - настоящий подвиг, героизм? Бессмысленная глупость? Промытые мозги? Фильм снят так, что даже особенно промытых мозгов там у этих детей незаметно. Такая вот настоящая нацистская семья - кажется, только у одного из семи. А остальные сражаются скорее не за фюрера, не за идеологию - а за собственный дом, за вот этот мост в родном городишке, где они еще вчера строили лодку и искали клады, за своих матерей, за первую возлюбленную - девочку в классе. Они лозунгами не разговаривают. И они искренне считают, что долг есть долг, что приказ нужно выполнять, что предать доверие нельзя. И вряд ли они задумываются и об исходе войне в целом, и о правоте сторон, и вообще о том, как оно дальше все будет. Просто вот этот нелепый мост оказался для них последним рубежом.

Ну и повторюсь - снято потрясающе. Настолько все детали на месте, ничего лишнего.
raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
Посмотрела довольно старый уже английский фильм (1995 года, хотя для меня это "почти современное кино") "Земля и свобода" - с подачи Нины, которая мне упомянула про этот фильм при встрече, и чем-то зацепила. Фильм про Гражданскую войну в Испании. Только основной конфликт фильма сосредоточен не на войне между республиканцами и франкистами, а на конфликте внутри левого лагеря, между регулярной республиканской армией, поддержанной Сталиным - и между независимыми отрядами ополчения (милиции), состоящими из анархистов и троцкистов из ПОУМ.
Молодой английский коммунист Дэйв прощается со своей девушкой в Ливерпуле и едет на войну в Испанию. Однако он попадает не в Интербригаду, а в отряд независимой милиции, с которым вместе сражается. Он пишет из отряда письма своей возлюбленной в Англию - но при этом в отряде есть девушка-испанка по имени Бланка, которая ему нравится и с которой он пытается завязать отношения, но у нее уже есть любовник. Через некоторое время любовник погибает и Дэйв получает карт-бланш на новые романтические отношения. Вскоре выясняется, что командование регулярной армии воспринимает отряды независимой милиции не как своих союзников, а как опасных конкурентов. Ополченцам, которые все еще пытаются героически сражаться, но страдают от недостатка оружия и др. ставят ультиматум: либо они переходят в подчинение регулярного войска и тогда их снабжают хорошим оружием, либо они становятся фактически изгоями. Отряд голосует за сохранение независимости. Однако эта независимость становится причиной несчастного случая: у ополценцев настолько хреновое древнее оружие, что старый неисправный маузер взрывается прямо в руках у Дейва и тяжело ранит его. Англичанина отправляют в госпиталь в Барселону. Выйдя из госпиталя, он вспоминает о том, что он настоящий коммунист, а не какой-нибудь троцкист или анархист и присоединяется к армии сталинистов, которая как раз в это время спровоцировала баррикадные бои в городе против анархистов и других независимых левых. Вскоре Дэйв встречает свою возлюбленную Бланку, с которой тусуется ночь - но потом девушка видит его военную форму, горько упрекает его в том, что он изменил идеалам и выгоняет его. Через некоторое время Дэйв, потрясенный провокацией сталинистов, в гневе рвет свой партбилет коммуниста и возвращается обратно в свой прежний оборванный отряд ополченцев, где его радостно принимают обратно и не напоминают ему о его временном предательстве. Отряд пытается отстоять позиции республиканцев против наступающих франкистских войск, но без оружия они беспомощны. В это время приезжает хорошо вооруженный и хорошо одетый отряд сталинистов и в жесткой форме требует от ополченцев сдать оружие и прекратить вооруженное сопротивление. Отряд объявляют распущенным, а часть его членов арестовывают как "пособников фашистов" и врагов народа. Во время завязавшейся перебранки армейцы стреляют в спину Бланке и убивают ее. Потрясенный Дэйв привозит тело девушки в ее родную деревню к ее родителям - и вскоре после этого, разочаровавшись в войне, возвращается обратно в Англию.

Сюжет Гражданской войны встроен в обрамление современных событий: старый Дэйв умирает от инфаркта, а его молодая внучка находит его старые письма и бумаги и разбирает их, а потом во время похорон дедушки произносит возле свежей могилы прочувствованную речь о том, что борьба за свободу не закончена.

В общем впечатления: как история - хорошо, но как фильм (именно как снято) - так себе средне (хотя вроде фильм лауреат чего-то там). Я бы предпочла прочесть такую историю в виде подлинных исторических источников, а не в виде кино. Ну то есть как документальный источник она бы меня зацепила больше, чем как художественное произведение.

Вообще я слишком мало знаю по теме. Почему-то задумалась над тем, если уже после Гражданской войны в Испании было слишком хорошо видно, как Сталин слил своих же собственных союзников и поступил с ними - то почему про-сталинские иллюзии продолжали существовать среди левых партий и "левых" направлений движения Сопротивления еще в годы Второй мировой войны и даже после нее?

Profile

raisadobkach: (Default)
raisadobkach

July 2017

S M T W T F S
       1
2345678
9101112131415
16 171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 20th, 2017 12:41 pm
Powered by Dreamwidth Studios