raisadobkach: (Английский лорд тебе товарищ)
[personal profile] raisadobkach
 (кажется, наконец-то уже последний) :))

Два англоязычных фильма. Ну... будем считать, что я не объективна, потому что англоязычное кино я люблю меньше французского, а жанр триллер /крутой боевик не люблю вообще. А тут оба фильма попались именно в таком жанре.

"Переход", 1979 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/5660/ полный дубляж еще советского времени (как ни странно, кажется, я когда-то в ранней юности еще в советское время этот фильм даже и смотрела).
Группа французского Сопротивления пытается переправить в Испанию некоего профессора Бергсона, который скрывается от нацистов вместе с семьей (не очень понятно, кто такой этот профессор - кажется, американский еврей и кажется, выполнял какие-то военные задания Германии, а потом решил скрыться). Подпольщики договариваются с фермером-баском, живущим высоко в горах во франко-испанском пограничье и платят ему большие деньги за то, что тот проведен профессора через границу. Баск возмущен тем, что его используют и заламывает цену, особенно когда узнает, что вести придется не только профессора, а целую семью, включая больную жену профессора, которая с трудом может идти. После долгих сложных приключений семейство (за исключением старой матери, которая жертвует собой, чтобы облегчить остальным путь) в сопровождении баска добирается до Испании, при этом спасенные Бегсоны и баск проникаются настоящей симпатией друг к другу.
Я бы сказала, что это фильм такой... не столько художественный, сколько зрелищный. Красивые горные пейзажи, красивая музыка, красивые взрывы, красивые пытки, характерные типажи: очень суровый и героический баск, гордый старый цыган, помогающий скрыться беглецам, очень гестапный гестаповец (преследующий беглецов) - настоящий маньяк и садюга. Потерянный рефлексирующий профессор - настолько потерянный и рефлексирующий, что его в фильме толком и не видно. В целом, кроме внешней зрелищности и действительно хорошего актера в роли баскского проводника, особенно смотреть нечего.

"Поезд", 1964 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/14139/ совместное производство США, Франция и Италия, но на английском языке. Этот вот тоже... ммм, зрелищный фильм, хоть и черно-белый. Длинный, к тому же (традиционно я не люблю фильмы, которые длятся более полутора часов).
Основной сюжет: союзники наступают и вот-вот освободят Париж и всю Францию. Немецкий полковник Вальдхайм - большой ценитель искусства - пытается при бегстве вывезти из Франции ценные полотна импрессионистов, целую музейную коллекцию. Группа французского Сопротивления проявляет чудеса изобретательности, чтобы не дать вывезти из страны национальное достояние. Довольно запутанный фильм с бесконечно взрывающимися поездами и прочими кино-трюками в итоге сводится к поединку между Вальдхаймом и французским железнодорожным инспектором Полем Лябишем. Лябиш поначалу не понимает, почему нужно жертвовать жизнями людей ради спасения каких-то там картин, но постепенно проникается значимостью операции и развивает бурную активность. Явно в этот фильм вбухнули кучу денег :) кажется, он даже входит в рейтинг лучших чего-то там всех времен и народов (так написано в Википедии). В общем... если бы в фильме было поменьше трюков, бессмысленной боевки и мелькающей кучи персонажей - то мог бы получиться хороший умный сюжет о том, что важнее - человеческая жизнь или вечное искусство. В фильме даже есть задатки того, что это могло бы прозвучать, символичный финал картины: сошедший с рельс поезд и валяющиеся на обочине ящики с картинами (надписи "Гоген", "Ренуар", "Тулуз-Лотрек"), тут же рядом тела расстрелянных по приказу Вальдхайма двух десятков французских заложников. И Лябиш, который молча переводит глаза с картин на расстрелянных людей и обратно и слушает обращенную к нему высокомерную речь Вальдхайма: "Вот чего вы добились, вы, жалкая тварь, ничего не понимающая в великом искусстве..."
В этот момент Лябиш стреляет, Вальдхайм падает. Железнодорожник кладет автомат на груду расстрелянных тел и уходит в никуда, растворяясь где-то на французских дорогах - а ящики с картинами остаются лежать на обочине.
Это мог бы быть сильный финал и сильный фильм, если бы не вся эта буйная фантазия режиссера, который видимо посчитал, что если в фильме чего-нибудь не взрывается и не стреляют каждые пять минут - то вся работа насмарку.

А вот - фильм совершенно в противоположном духе и стиле.
"Приговоренный к смерти бежал, или дух веет, где хочет", 1956 год. Вот этот фильм: https://www.kinopoisk.ru/film/143103/
Очень старый, черно-белый, фильм основан на подлинных мемуарах, рассказывающих о подлинной истории побега из тюрьмы.
Арестованный участник Сопротивления молодой лейтенант Фонтен, сидя в крепости, методично готовит побег (до этого он уже пытался бежать после ареста по дороге в тюрьму). Никто из других заключенных не верит в возможность побега - и сам Фонтен, кажется, тоже не верит, но он действует по принципу "делай, что должно - и будь, что будет". Его не останавливает ни пессимизм соседа в соседней камере, ни трагическая неудача побега другого заключенного, пойманного и расстрелянного. Фонтена в его стремлении к побегу поддерживает один из его новых тюремных друзей - молодой пастор, который тайком передает Фонтену страницы из Библии - в камере Фонтен читает про то, что "дух веет, где хочет", и это поддерживает его в кропотливой, медленной, мучительной работе по подготовке побега. В отличие от двух предыдущих описанных фильмов, в этом фильме на протяжении полутора часов почти ничего не происходит: действие предельно медлительно, лаконично, графично. Почти постоянно в кадре один лишь Фонтен в одиночной камере - вот он затачивает ложку, вот он этой ложкой долго и нудно раздвигает доски задней двери камеры, чтобы была возможность выхода, вот он плетет веревки, раздирая на полосы переданные ему с воли рубашки. И вот это медлительное ритмическое действие под музыку Моцарта завораживает и приковывает к экрану так, как не приковывают никакие сложные  зрелищные кинотрюки. В конце у Фонтена уже практически все готово к побегу - но тут его вызывают в тюремную канцелярию и оглашают приговор: он приговорен к расстрелу, который должен состояться через день. А вернувшись в камеру, Фонтен обнаруживает, что к нему в одиночку подсадили соседа, молодого парнишку-коллаборациониста, виновного в каком-то нарушении дисциплины. Фонтен подозревает, что юноша - подсадная утка, который может его выдасть. Но  у него, фактически, нет выбора: либо он бежит сейчас, либо его ждет расстрел, а чтобы бежать, он должен либо довериться соседу, либо убить его. У Фонтена не хватает духа убить подростка и он решает поверить в искренность юноши и в то, что тот больше не хочет служить немцам. К тому же идти вдвоем надежнее, чем идти одному, на некоторых участках пути Фонтену необходима помощь напарника. Ночью Фонтен и юноша выходят из камеры, воспользовавшись сделанными ранее приготовлениями и инструментами и, преодолев сложный путь через двор тюрьмы, выбираются на свободу.
Это невероятно простой фильм - именно тот случай, когда простота становится почти шедевром.  Хотя из названия и описания фильма уже известно, что заключенному удастся сбежать - но точность и минимализм деталей таковы, что каждое движение Фонтена и немногих других персонажей держат в напряжении до последнего момента. Частная человеческая история поднимается до высот подлинного обобщения, и все действо прочитывается как христианская притча - о свободе и вечном стремлении человека к ней. Очень сильное впечатление и жаль, что этот фильм малоизвестен.

Profile

raisadobkach: (Default)
raisadobkach

July 2017

S M T W T F S
       1
2345678
9101112131415
16 171819202122
23242526272829
3031     

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 20th, 2017 08:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios